第51章戏剧性叙事和叙事性戏剧 (第1/2页)
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突然有人大喊大叫:
“真是气死偶了~!
气死偶咧~!”
他是在生谁的气?
我不知道。
我看着镜子,看到了自己。
我突然明白,在我的脑海里存在着另一个我,我当和那另一个我争辩。
就好像,是在同另一个人说话一样。
这可着实有趣到了极点。
但我不知道,谁会赢。
于是我便明白,所有内心独白其实都是对白。
然后我更为明确的意识到,当角色说话时,他一定是在跟谁说话。
这是必须的,哪怕是在跟自己的分身说话,或者说和自己对话。
这事儿看起来似乎非常戏剧化,角色的话语之间充满冲突。
每句话都在作者的安排下指向了一个特殊的意旨,这样的行动在场景中造成了反应。
然后局面忽然打开了,天空突然晴朗了。
而这时,我们便需要在场景外说话。
于是,第四墙这位先生,又一次的倒下了。
你们便能看到,角色踏出了故事的戏剧之外说话。
对着读者们,说出自己的对白,一种角色的口语行动。
从而唤起读者对过去事件的回忆,或者说想要这么做。
又或者只是引起对于未来事件的好奇。
但是,更多的时候,作者会在这里遣词用句的去误导读者们。
让他们原谅这一角色,这一特定角色过去的不当行为。
进而引领读者们顺应他偏差的视点,去看这一特定角色的敌人。
于是在不同的故事中,促使角色行动的需求,和他们说话时将采用的策略,那可真就是层出不穷了。
同样地,我们也都知道,角色如同我们一般会在脑中自语。
同自己对话。
他可能是在追求各种目的,就如同我一心只为了水字数。
可能是为了乐趣,而不断地重温旧梦。
那一段美好的时光,在脑海中反复的回放着,直到成为噩梦。
也有可能是在困惑于能不能信任,那一份特殊的爱。
他所爱远在天边,又或者近在眼前。
更有可能是在幻想着,生命中尚未到来的,只属于未来的希望。
希
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